Name: Lucia di Lammermoor
Start: 2024-02-24T00:00:00.000Z
End: 2024-04-26T00:00:00.000Z
Location: Opernhaus

Organization

Conductor

David Reiland

Stage director

Katharina Thalbach

Set designer

Momme Röhrbein

Costume designer

Angelika Rieck

Lighting designer

Michael Fischer

Dramaturge

Christian Geltinger

Singer

Soprano

Olga Jelínková

Lucy

Baritone

Franz Xaver Schlecht

Lord Henry Ashton

Tenor

Arthur Espiritu

Sir Edgar of Ravenswood

Álvaro Zambrano

Lord Arthur Bucklaw

Bass

Sejong Chang

Raymond Bidebent

Dan Karlström

Norman

Mathias Hausmann

Oper Leipzig

Others

Chor der Oper Leipzig

Orchestra

Gewandhausorchester

Mezzo-soprano

Annika Sofia Westlund

Alice

Andrea Sanguineti

italų

Lucia di Lammermoor -  (Lucia of Lammermoor)

Leipzig

Germany

Opernhaus

Lucia di Lammermoor Donizetti

Public

Private

Lucia of Lammermoor

vokiečių

Approved

Accordionist

Instrumentalist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Dancer

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Makeup artist

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Sound designer

Stage Manager

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Bass-baritone

Contralto

Countertenor

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

Die Schauspielerin und Regisseurin Katharina Thalbach ist seit ihrer Jugend großer Opernfan und reüssierte bereits an Häusern wie der Deutschen Oper Berlin o...

Zwei Liebende, die Opfer zweier rivalisierender Familien werden. So beschrieb der berühmte Literaturkritiker Marcel Reich-Ranicki Shakespeares Romeo und Julia, die Grundlage für die meisten modernen tragischen Liebesgeschichten für die Bühne. Die italienische Oper des 19. Jahrhunderts fügte ihren weiblichen Protagonistinnen noch den Wahnsinn schwindelerregender Koloraturarien hinzu. Es gibt kein besseres Beispiel für eine sogenannte verrückte Szene als in Gaetano Donizettis Lucia, einem Protagonisten, der sich mitten in einer Fehde zwischen rivalisierenden schottischen Clans wiederfindet. Lucia lebt zusammen mit ihrem Bruder Enrico im zweifelhaft erworbenen Ravenwood Castle. Enrico möchte seine eigene soziale Stellung verbessern, indem er Lucia in eine wohlhabende Familie einheiratet. Doch Lucia ist in Edgardo von Ravenswood, Enricos Erzfeind, verliebt. Während der Feier ihrer Hochzeit mit Lord Arturo Bucklaw tötet Lucia ihren neuen Ehemann. Als sie in ihrem blutgetränkten Brautkleid erscheint, erklären die Leute sie für verrückt.

Lange bevor die psychische Gesundheit zu einem anerkannten Gebiet der medizinischen Forschung wurde, versuchte Donizetti, einen mentalen Zustand musikalisch zu interpretieren, und traf damit ins Schwarze. Belcanto ist viel mehr als nur schöner Gesang: Lucias schaurig schöne Musik weckt bei uns tiefes Mitgefühl für sie. Als der Vorhang fällt, fragt sich das Publikum: Wer ist wirklich verrückt? Lucia, die zarte Seele, die – völlig hoffnungslos – einen Mord begeht? Oder ist es vielmehr die Gesellschaft, die verrückt geworden ist und den Einzelnen dazu zwingt, seine eigenen Bedürfnisse zugunsten des vermeintlichen größeren Wohls zu unterdrücken?

Deutsch

Two lovers who fall victim to two rival families. That’s how the famed literary critic Marcel Reich-Ranicki described Shakespeare’s Romeo and Juliet, the basis for most modern tragic love stories for the stage. Italian opera of the 19th century added the madness of dizzying coloratura arias for its female protagonists to the mix. There’s no better example of a so-called mad scene than in Gaetano Donizetti’s Lucia, a protagonist who finds herself caught in the middle of a feud between rival Scottish clans. Lucia lives together with her brother Enrico in the dubiously acquired Ravenwood Castle. Enrico seeks to better his own social standing by marrying Lucia into a well-positioned family. But Lucia is in love with Edgardo of Ravenswood, Enrico’s archenemy. During the celebration of her nuptials to Lord Arturo Bucklaw, Lucia kills her new husband. When she appears in her blood-soaked bridal gown, the people declare her mad.

Long before mental health became a recognized field of medical research, Donizetti took a stab at musically interpreting a mental state, and hit the mark. Bel canto is much more than just beautiful singing: Lucia’s gruesomely beautiful music makes us ache with empathy for her. By the time the curtain falls, the audience finds itself asking: who is really mad? Lucia, the tender soul who -- utterly hopeless -- commits murder? Or is it rather society that has gone mad, forcing individuals to suppress their own needs in favor of the interest of the presumed greater good?

English

Lucia of Lammermoor by Donizetti, tre 13 kov 2024, Nuo (2024/2024), Režisierius Katharina Thalbach,, Dirigentas David Reiland, Andrea Sanguineti, Opernhaus, Leipzig, Germany

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