Organization

Stage director

Christian Gangneron

Costume designer

Claude Masson

Maud Heintz

Lighting designer

Nicolas Roger

Conductor

Stéphane Petitjean

Pianist

Tenor

Paul Gaugler

Le matelot

Sébastien Obrecht

Soprano

Déborah Salazar

La femme

Hadhoum Tunc

Bass

Eric-Martin Bonnet

Le beau-père

Jacques Calatayud

Baritone

Aimery Lefèvre

L'ami

Augustin Chemelle

Brian Schembri

Arcal

Théâtre de Caen

Scène Nationale d’Orléans

francoščina

Le pauvre matelot -  (The Poor Sailor)

Évry

France

École Départementale de Théâtre  (EDT 91)

Paris

Le pauvre matelot Milhaud

Public

The Poor Sailor

Approved

Instrumentalist

Violinist

Cellist

Violist

Flutist

Clarinetist

Guitarist

Organist

Percussionist

hornist

Oboist

Bassoonist

Trumpeter

Contrabassist

Trombonist

Harper

Saxophonist

Harpsichordist

Accordionist

Bassist

Tuba Player

Recorder Player

Lutenist

Tenor Violinist

Timpani

Mandoline Player

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Violino Piccolo Player

Viola da gamba

Musette de cour Player

Viola Pomposa Player

Archlutenist

Vibraphonist

Cornettist

Viola d’amore Player

Theorbist

Composer

Librettist

Set designer

Choreographer

Dancer

Actor

Chorus master

Video designer

Dramaturge

Translator

Sound designer

Repetiteur

Makeup artist

Executive producer

Hairstylist

Other

Stage Manager

Choir

Orchestra

Poet

Vocal coach

Teacher

Photographer

Broadcasting

Writer

Writing and performance

Chorus Director

Wig & Makeup Designer

Orchestra Operations

Illustrator

Extra

Contralto

Singer

Mezzo-soprano

Bass-baritone

Countertenor

Spoken

Child vocalist

Silent

Alto

Continuo

Cocteau and Milhaud started with a bloody news item, which they transposed into the decor of a café, multiplying the references both to film music and to the laments of itinerant musicians who were going, telling stories of crimes.

The beauty of this work lies in the way in which Cocteau and Milhaud succeeded in transfiguring the news item into a moving popular lyric poem. We recognize a mixture of realism and lyricism, of everyday life and poetry, which will flourish in certain pre-war French films.

The story refers to a whole mythology of cinema. The father, to disqualify the "madness" of his daughter, accuses her of "being a movie character", mad about this madman. And, in a sense, these are indeed two madnesses that confront each other: one feminine, dominated by hallucinatory images, and as if definitively settled in the pain of waiting, the other masculine, the passion of an adventurer who plays with his life, and who, sadistically, works out a game in which the partner must ignore the rule. The fatal meeting of their ordinary follies: this theme appealed to Milhaud because he saw in it the possibility of treating a news item as a tragedy. However, his music never allows itself to scream at death, it wraps the drama in a troubled, gently equivocal emotion. Far from all pathos, she opens up to poetry,

The decision to play this piece in the natural setting of a café stems from the idea that under the writing of Cocteau/Milhaud, realism and poetry go hand in hand; it is by pushing the effect of reality as hard as possible that we have the best chance of grasping its poetry.

English

Cocteau et Milhaud sont partis d’un fait divers sanglant, qu’ils ont transposé dans le décor d’un café, multipliant les références aussi bien aux musiques de film qu’aux complaintes des musiciens ambulants qui allaient, racontant des histoires de crimes.

La beauté de cette œuvre tient à la façon dont Cocteau et Milhaud ont réussi à transfigurer le fait divers en un émouvant poème lyrique populaire. On y reconnaît un mélange de réalisme et de lyrisme, de quotidienneté et de poésie, qui s’épanouira dans certains films français d’avant-guerre.

L’histoire se réfère à toute une mythologie du cinéma. Le père, pour disqualifier la «folie» de sa fille, lui reproche «d’être un personnage de cinéma», folle de ce fou. Et, en un sens, ce sont bien deux folies qui s’affrontent : l’une féminine, dominée par des images hallucinatoires, et comme définitivement installée dans la douleur de l’attente, l’autre masculine, la passion d’un aventurier qui joue avec sa vie, et qui, de façon sadique, élabore un jeu dont la partenaire doit ignorer la règle. La rencontre fatale de leurs folies ordinaires : ce thème séduisait Milhaud car il y voyait la possibilité de traiter un fait divers comme une tragédie. Pourtant, jamais sa musique ne s’autorise à hurler à la mort, elle enveloppe le drame d’une émotion trouble, doucement équivoque. Loin de tout pathétisme, elle s’ouvre à la poésie, respectueuse du mystère d’un geste, ne prétendant jamais dévoiler ce qui peut l’être, «l’infracassable noyau de la nuit”.

Le parti-pris de jouer cette pièce dans le décor naturel d’un café, tient à l’idée que sous l’écriture de Cocteau/Milhaud, réalisme et poésie sont de mèche ; c’est en poussant au plus fort l’effet de réalité qu’on a le plus de chances d’en saisir la poésie.

français

The Poor Sailor by Milhaud, sob. 16 sep. 2023, Od (2023/2023), Režija: Christian Gangneron,, Dirigent Stéphane Petitjean, École Départementale de Théâtre (EDT 91), Évry, France

Krediti za predstavo (Zasedba in producentska ekipa )

Igralska zasedba

Posadka

Koproducent

Program, O in Sinopsis

Fotografije

Dodatno branje

Datumi in prizorišča nastopov

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