Marie Lys / Critiques

Die Hauptrollen bei der Hofkapelle München übernahmen Countertenor Ray Chenez und Sopranistin Marie Lys, die nicht nur im duettierten Halbgebet und entscheidenden Argument zur persönlichen Weggabelung wunderbar in ihren Stimmfärbungen, allen voran aber den fantastischen Phrasierungsmustern durch mein musikalisches Herz aufgehende Betonung, gehaltene Ansätze und berührende Kantilenenführung zusammenpassten, sondern auch in den Einzelarien brillierten. Bei Chenez natürlich im schmissigsten Highlight des Ganzen gleich zu Beginn („Mea tomenta, properate!“), als er im Besitz seiner weichen, jugendliche Farbigkeit und leichtere Falsettkraft habenden Stimme besonders im höhergesetzten, koloraturaufgedrehten Dacapo den inneren Kampf Petrus' Schuldgefühle stärker nach außen kehrte. Bei Lys der aus Treue, Frömmigkeit und späterer Trosthoffnung gefasste Entschluss Maria Magdalenas („Semper fida“), der in allumfassender Kulmination persönlichen Geschmacks vibratolose Tonentwicklungen zu Gipfeln geschmeidig umarmenden, stimmfülligeren Seelenbalsams machte, der im Vergessen des Moments bei dieser gesungenen Einstellung für die Ewigkeit beinahe selbst zu Tränen rührte. Und der im Miserere weiter in unabschlagender Schönheit um Güte bat.

"Thomas Erlank made a strong Lurcanio (a role written for the young John Beard), his imposing stature contributing to a sturdy stage presence with a fine frank and open voice. Erlank's negotiating of the coloratura was impressive with a nice evenness in the passagework." - Robert Hugill , PlanetHugill

to je Chiara Brunello dobro kompenzirala ujednačenim pjevanjem u svim lagama te ekspresivnošću u dikciji i muzikalnom fraziranju koje joj je omogućilo da doista uvjerljivo tumači afekte o kojima pjeva, naročito na početku drugog čina u ariji Cacciator di lento piede.