Revisões de perfil
1Überzeugend die Interaktion mit Bryony Dwyer, einer großartigen Musetta mit ausdrucksstarkem Gesang, neckischem Spiel und punktgenauem Gekicher.
Revisões de produção anteriores
52004 übernahm die Wiener Staatsoper die Produktion der Salzburger Festspiele. Nun ist sie wieder zu sehen, in glänzender Besetzung und mit einem Dirigenten, von dem man sehr viel hören will: Thomas Guggeis, 29 Jahre, gebürtiger Deutscher und ab 2023/24 Generalmusikdirektor der Oper in Frankfurt. Er setzt auf Hochspannung und Transparenz. In manchen Passagen eine Nuance zu viel, was bei dieser Musik nicht unbedingt ein Nachteil ist. Er leuchtet jede Passage mit dem brillant musizierenden Staatsopernorchester aus, lässt die Anklänge an Richard Strauss hören und den späteren Schöpfer extrem gefühlsbetonter Filmmusik, dabei verlegt er den Schwerpunkt auf Thriller-Elemente.
Wiederaufnahme-Wochen an der Staatsoper: Nach "Peter Grimes" und "Manon Lescaut" ist nun auch das Jugendmeisterwerk von Erich Wolfgang Korngold ans Haus zurückgekehrt, und das vorbildlich. Die "Tote Stadt", 2004 von Willy Decker für Salzburg inszeniert und wenig später nach Wien übersiedelt, strotzt bei ihrer Auferstehung nur so vor Leben.
Überzeugend die Interaktion mit Bryony Dwyer, einer großartigen Musetta mit ausdrucksstarkem Gesang, neckischem Spiel und punktgenauem Gekicher.
The orchestral contribution was just one the evening’s musical highlights, however. Klaus Florian Vogt sang the role of Lohengrin as if it were bel canto one moment before powering up to Wagnerian full force in the next, all with no audible change of gears. His voice is clear, his delivery so effortless as to suggest that he is not expending more energy than would an ordinary mortal talking. In voice, appearance and dramatic intensity, he’s perfectly cast as the knight summoned from a magical kingdom to rescue the honour of the noblewoman Elsa, only to be betrayed by her curiosity.Sara Jakubiak was an impressive Elsa, easily powering her soprano over the chorus, orchestra and other principals. But the same metallic tinge that allows her voice soar above all others intruded in “Euch Lüften, die mein Klagen” and other passages calling for the softer side of her role. In all though, she was convincing as the noblewoman beset by powerful enemies who, by forcing Lohengrin to reveal his identity, compels him to abandon her and return to his mythical homeland. Also good were Tanja Ariane Baumgartner as Ortrud and Johan Reuter as Telramund, the evil couple who plot Elsa and Lohengrin’s downfall, Kwanchul Youn as King Heinrich, Adrian Eröd as his herald, and the very robust chorus.
