Organization

Admin

Deutsche Oper Berlin

Conductor

Enrique Mazzola

Stage director

Marie-Eve Signeyrole

Set designer

Fabien Teigné

Costume designer

Yashi

Video designer

Artis Dzerve

Lighting designer

Sascha Zauner

Chorus master

Jeremy Bines

Orchestra

Orchester der Deutschen Oper Berlin

Others

Choir of the Deutsche Oper Berlin

Singer

Baritone

Roman Burdenko

Macbeth

Thomas Lehman

Bass

Marko Mimica

Banquo

Byung Gil Kim

Soprano

Anastasia Bartoli

Lady Macbeth

Felicia Moore

Mezzo-soprano

Nina Solodovnikova

Lady-in-waiting

Tenor

Attilio Glaser

Macduff

Andrei Danilov

Thomas Cilluffo

Malcolm

Kangyoon Shine Lee

Stephen Marsh

A Servant of Macbeth

Gerard Farreras

Doctor

Youngkwang Oh

Dean Murphy

Harold

Jared Werlein

Assassin

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Berlin

Germany

Public

Sharan Allad

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Approved

Mit MACBETH vertonte Verdi 1847 erstmals ein Drama Shakespeares. Obwohl er sich sein ganzes Leben lang mit ihm beschäftigte, widmete er sich erst in hohem Alter weiteren Dramen des englischen Nationaldichters. Hingegen fällt die Vertonung der düsteren Geschichte über nebulöse Weissagungen und blutige Machtkämpfe um das schottische Königshaus in jenes enorm produktive Jahrzehnt, das der Komponist selbst als seine »Galeerenjahre« beschrieb: Im Ringen um den künstlerischen Durchbruch entstanden etliche Opern, in denen die tradierten Formen des Belcanto weiterentwickelt wurden. MACBETH bildet dabei einen entscheidenden Schritt in Richtung einer Neugestaltung der italienischen Operngattung, was sich noch deutlicher in der überarbeiteten Fassung von 1865 zeigt. In bewährter Manier rafft Verdi die Handlung, lässt schlagartige emotionale Umschwünge aufeinanderfolgen und intensiviert so die dramatische Spannung. Es entsteht ein packender Sog, der die Figuren unaufhaltsam ihrem grausigen Ende entgegensteuern lässt.

Nach den umjubelten Erfolgen von BABY DOLL und NEGAR in der Tischlerei der Deutschen Oper Berlin sowie jüngsten Arbeiten an der Bayerischen Staatsoper, der Semperoper Dresden, im MusikTheater an der Wien und La Monnaie in Brüssel kehrt Marie-Ève Signeyrole ans Haus an der Bismarckstraße zurück und inszeniert hier erstmals eine Neuproduktion auf der Hauptbühne. Verdis erschütternde Shakespeare-Tragödie bildet dabei den idealen Stoff für die spektakuläre Bildgewalt der französischen Regisseurin, die in ihrer Ästhetik nicht davor zurückschreckt, sich mit dem modernen Blockbuster-Kino zu messen.

Deutsch

MACBETH was the first of Shakespeare’s plays to be set to music by Verdi, in 1847. Despite his decades of interest in the English playwright, he did not adapt another work of Shakespeare’s until late in his career. Verdi’s operatic rendition of this tale of murky prophecies and bloody struggles for the throne of Scotland came in the hugely productive decade that Verdi himself came to refer to as his »galley slave years«. Still striving for critical recognition, he turned out a string of operas that expanded on the bel canto genre. MACBETH was part of an evolution in Italian opera, a development that was even more evident in the modified version released in 1865. In typical fashion Verdi roughened up the storyline and injected some emotional twists and turns, intensifying the drama in the process and creating a tense momentum that sends the protagonists hurtling towards their respective gruesome ends.

Following on from her triumphs with BABY DOLL and NEGAR in the Tischlerei of the Deutsche Oper Berlin and her recent productions at the Bayerische Staatsoper, the Semperoper Dresden, the MusikTheater an der Wien and La Monnaie in Brüssel, Marie-Ève Signeyrole returns to the venue on Bismarckstrasse for her first staging of a new production on the main stage. Verdi’s hard-hitting Shakespearean tragedy provides the perfect material for the arresting visuals that are a hallmark of the French director, whose aesthetic vision can hold its own with any modern cinematic blockbuster.

English

Macbeth by Verdi, Od (2024/2025), Režie Marie-Eve Signeyrole,, Dirigent Enrique Mazzola, Deutsche Oper Berlin, Berlin, Germany

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