Name: Noc, Miłość I Wojna
Start: 2023-09-23T00:00:00.000Z
End: 2023-09-23T00:00:00.000Z
Location: Teatr Wielki - Opera Narodowa

Organization

Admin

La Folle Journée

Singer

Hanna Bayodi-Hirt

Soloist

Barbora Kabátková

Margarita Slepakova

Olivier Coiffet

Piotr Pieron

Furio Zanasi

Conductor

Philippe Pierlot

Orchestra

Ricercar Consort

Noc, Miłość I Wojna

Warsaw

Poland

Teatr Wielki - Opera Narodowa

Noc, Miłość I Wojna: Madrigals, Book 8, SV 146–167 Monteverdi

Public

Private

Madrigali guerrieri, et amorosi

Approved

Koncert Ricercar Consort *Philippe Pierlot realizowany jest dzięki wsparciu Wallonie-Brussels International

Choć tytuł VIII Księgi Claudia Monteverdiego (wydanej w 1638 roku) wskazuje, że zawiera on madrygały, to kompozycje w niej zawarte bardzo się od siebie różnią. Świetnie pokazuje to zestawienie Hor che’l ciel e la terra, Lamentu Nimfy oraz Walki Tankreda z Kloryndą – wszystkich do słów pierwszej klasy włoskich poetów.

Pierwsze z dzieł przypomina madrygał w stylu, który powoli zaczynał wychodzić z mody na początku XVII wieku. Jest dwuczęściowy, przeznaczony na sześć głosów i zbudowany ze skontrastowanych odcinków. Z bardziej nowoczesnych środków Monteverdi do zespołu wokalnego dodał instrumenty.

Lament Nimfy to niewielka scena dramatyczna, w której trzygłosowy męski zespół komentuje sytuację porzuconej kobiety (powtarzając na przykład miserella – „biedna”), a ona sama skarży się na kochanka, który ją zdradził.

Combattimento… zaś to już cała sceniczna historia. Kompozytor sięgnął po tragiczny epizod z Jerozolimy wyzwolonej Tassa. Chrześcijański rycerz Tankred zakochuje się z wzajemnością w muzułmance i przeciwniczce w wojnie – Kloryndzie. Ta wyżej stawia honor niż miłość i w męskim przebraniu pojedynkuje się z ukochanym. Przegrywa i umiera, przed śmiercią wyjawiając swoją tożsamość i prosząc o chrzest.

polski

Ricercar Consort *Philippe Pierlot travel around the world with the help of Wallonie-Brussels International

 

The title of Claudio Monteverdi’s Book VIII (published in 1638) simply implies that it contains madrigals. And yet, the compositions included in it are by no means homogeneous. For this fact to become patent, it is enough to compare Hor che’l ciel e la terra, The Lament of the Nymph, and The Combat of Tancredi and Clorinda, three pieces drawing on the work of remarkable Italian poets.

The first one is akin to the kind of madrigal that in the beginning of the 17th century was already slowly going out of fashion. Written for six voices, it comprises two parts and several contrasting sections. Seeking to modernise the piece, Monteverdi backed the vocal ensemble with instruments.

The Lament of the Nymph is a small dramatic scene in which a three-voice male ensemble comments on the pain of an abandoned woman (repeating miserella, meaning “poor”), and the woman herself complains about having been betrayed by her lover.

The Combat, on the other hand, is a whole epic story, a rendition of a tragic thread from Jerusalem Delivered by Torquato Tasso. Tancredi, a Christian knight, falls in love with Clorinda, a Muslim woman, and his opponent in the crusade. The feeling is mutual, but Clorinda values honour over affection. So, she puts on a disguise and takes Tancredi on in a duel. Having lost, with her dying breath, she reveals her true identity and asks for baptism.

English

Πιστώσεις παράστασης (Πρωταγωνιστές & Συντελεστές )

Εκμαγείο

Σύνολο