Name: In memoriam maestro Yuri Temirkanov
Start: 2024-05-30T00:00:00.000Z
End: 2024-05-30T00:00:00.000Z
Location: St Petersburg Philharmonic

Organization

Admin

St Petersburg Philharmonic

Conductor

Nikolay Alexeev

Instrumentalist

Pianist

Nikolaï Lugansky

Piano

Orchestra

In memoriam maestro Yuri Temirkanov

Saint Petersburg

Russia

Grand Hall

In memoriam maestro Yuri Temirkanov: Piano Concerto No. 3 in C Minor, op. 37 Beethoven (+1 More)

Public

Concert

Oratorio / Orchestral

Piano Concerto No. 3 in C Minor, op. 37

Symphony No. 1

Sharan Allad

Approved

Accordionist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Theorbist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Costume designer

Dancer

Dramaturge

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Lighting designer

Makeup artist

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Set designer

Sound designer

Stage Manager

Stage director

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Bass-baritone

Singer

Baritone

Bass

Tenor

Contralto

Soprano

Countertenor

Mezzo-soprano

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

Заслуженный коллектив России исполнит под управлением главного дирижера Петербургской филармонии, народного артиста России Николая Алексеева программу из шедевров XIX века. Солист – всемирно известный пианист, один из самых ярких российских музыкантов, которого критики называют «романтическим героем современного фортепиано» – Николай Луганский.

Третий фортепианный концерт (1803) стал поворотной точкой в понимании Людвигом ван Бетховеном жанра: он, единственный из пяти, написан в миноре, причем в той же тональности, что и наиболее значимые партитуры композитора – Пятая симфония, «Патетическая» соната, увертюра «Кориолан»; в нем первом достигший творческой зрелости автор предлагает собственный взгляд на жанр, который определит облик и следующих концертов. Оркестр – больше не аккомпаниатор для солиста-виртуоза, отныне они существуют в диалоге; музыка устроена сложнее, симфоничней, и предназначена явно уже не для узкой аудитории аристократических салонов – а для больших концертных залов – отсюда и масштаб, и проблематика. Теперь главным героем происходящего становится не солист – композитор.

Во втором отделении прозвучит Первая симфония (1889) Густава Малера – одна из лучших когда-либо написанных первых симфоний, чьи достоинства, впрочем, стали очевидны широкой публике лишь спустя десятилетия после премьеры. Премьерные же исполнения сопровождались потоками уничижительной критики и «воплями негодования» – и композитор переделывал партитуру вновь и вновь.

Первая симфония – это взгляд на один из важнейших жанров западноеропейской музыки из новых эстетических обстоятельств: Малер прекрасно ощущал, как на смену романтическому XIX веку приходила новая эпоха – более жесткая, прагматичная, если угодно – циничная и свободная – в сопоставлении стилей, в смешении высокого и низкого. И, если несколько десятилетий спустя гротеск и звучание приземленных бытовых жанров в симфониях Дмитрия Шостаковича в контексте его времени будут восприниматься достаточно органично, то на премьере Первой симфонии Малера публика не знала как реагировать, например, на ее третью часть, Траурный марш, – сам его трагически-возвышенный жанр был девальвирован циничной пародией, рядом с возвышенной темой звучал прежде немыслимый в концертном зале клезмер.

При этом – с поправкой на новые эстетические обстоятельства – симфония сохраняет связь с традицией: как и за семьдесят лет до этого Шуберт, Малер цитирует темы собственных песен, как и великие предшественники, он сохраняет логику классико-романтического четырехчастного цикла. Правда драматургическим центром целого становится не первая часть, как было принято прежде, а финал – драматически действенный, собирающий темы предыдущих частей, в котором, преодолевая столкновения и поражения, лирический герой обретает, как жизнеутверждающий итог, гармонию с природой – ту самую, с которой начинался его путь. Этот путь продолжится в следующих симфониях Малера, которым суждено было составить один из величайших циклов в истории мировой музыки.

русский

In memoriam maestro Yuri Temirkanov by Beethoven, Mahler, Fra (2024/2024), Dirigent Nikolay Alexeev, St Petersburg Philharmonic, Saint Petersburg, Russia

Forestillingkreditter (Ensemble & produksjonsteam )

Instrumentering

Ensemble

Program, Informasjon & Sammendrag

Bilder

Videre lesning

Forestillingsdatoer og spillesteder

Sted