Name: Duch Wojewody (wersja koncertowa)
Start: 2025-04-26T00:00:00.000Z
End: 2025-04-26T00:00:00.000Z
Location: Teatr Wielki - Opera Narodowa

Organization

Admin

Teatr Wielki - Opera Narodowa

Conductor

Marta Kluczyńska

Stage director

Cezary Tomaszewski

Orchestra

Orkiestra Teatru Wielkiego w Poznaniu

Pollakk

Duch Wojewody (wersja koncertowa)

Warsaw

Poland

Sala Moniuszki

Duch Wojewody (wersja koncertowa): Duch wojewody Grossman, L.

Public

Opera in concert

Duch wojewody

Damián Romagnoli

Approved

Accordionist

Instrumentalist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Theorbist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Costume designer

Dancer

Dramaturge

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Lighting designer

Makeup artist

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Set designer

Sound designer

Stage Manager

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Countertenor

Singer

Tenor

Contralto

Soprano

Baritone

Mezzo-soprano

Bass-baritone

Bass

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

Ludwik Grossman jest postacią obecnie zapomnianą, choć w drugiej połowie XIX wieku był nie tylko ważnym kompozytorem, lecz także animatorem życia muzycznego. Interesujące są analogie biograficzne między Grossmanem a Stanisławem Moniuszką – podobnie jak jego starszy kolega po fachu pielgrzymował on do Warszawy na nauki i trafił pod opiekę Augusta Freyera, następnie zaś kontynuował swoją edukację w Berlinie. Obu twórców łączyło także zainteresowanie nie tylko operą poważną, ale i komiczną; pierwsze dzieło sceniczne, Rybak z Palermo, powstało do tekstu Jana Chęcińskiego, librecisty Strasznego dworu.

Duch Wojewody to druga opera w dorobku kompozytora. Po sukcesie prapremiery warszawskiej, dzieło było wystawiane z powodzeniem na scenach Wiednia, Krakowa, Pesztu, Petersburga, Lwowa, Grazu, Cieplic i Berlina. Popularność kompozycji wynikała mniej z walorów libretta, dość skomplikowanej intrygi stworzonej przez Władysława Ludwika Anczyca, lecz z bezpretensjonalnej muzyki Grossmana.

Akcja opery rozgrywa się u wód. Właściciel górskiego uzdrowiska Fékéte próbuje udobruchać wczasowiczów narzekających na złe warunki mieszkaniowe. Ich rozmowę przerywa przybycie szacownych gości z Warszawy: Radczyni, Helenki i Prezesa. Tak rozpoczyna się intryga miłosna. Radczyni, ciotka Helenki, próbuje zmusić dziewczynę do małżeństwa z Prezesem. Ona wzbrania się przed ślubem, jest zakochana w swoim dawnym nauczycielu Leonie, który zupełnie nieoczekiwanie także przybył do wód. Okazuje się, że Prezes ma również nieco inne zamiary i kogoś innego upatrzył sobie jako narzeczoną. Czy wszystko skończy się dobrze? Będziemy mogli przekonać się o tym, śledząc zawikłaną akcję, w której wezmą udział: właściciel uzdrowiska, pracujący tam doktor, pojawiający się w kurorcie Węgrzy, żołnierze z czeskim dowódcą na czele oraz nie jeden, lecz dwa duchy Wojewody straszącego w pobliskim zamku.

Grossman tworzy pełną uroku muzykę. Ducha Wojewody można określić jako włoską operę buffa łączącą w sobie elementy wodewilu i operetki, nawiązującą także do tradycji francuskiej (motyw przebrania za ducha był tematem niezwykle popularnej ówcześnie Białej damy François-Adriena Boieldieu). Największymi zaletami kompozycji są lekkość i urozmaicona forma. Znajdziemy w niej sceny zespołowe, arie, kawatynę, kuplety, balladę, ariosa i ansamble oddające różnorodność sytuacji o charakterze lirycznym, komicznym i tanecznym zaprojektowanych przez Anczyca w libretcie. Oryginalnym zabiegiem kompozytora jest wplecenie w tkankę muzyczną elementów narodowych: polskich, czeskich i węgierskich (instrumentalny czardasz oraz mazurek Ptaszku luby, skowroneczku były najbardziej cenionymi fragmentami partytury).

polski

Now largely forgotten, Ludwik Grossman was an important 19th century composer and a man actively involved in the musical life of his community. One can see interesting analogies between Grossman’s biography and that of Stanisław Moniuszko. Similarly to his older colleague, Grossman pilgrimaged to Warsaw to study and was taught by August Freyer, to continue his education in Berlin. Both composers took an interest in serious as well as comic opera: the text of Grossman’s first work for the stage, Rybak z Palermo (A Fisherman from Palermo) was written by Jan Chęciński, the librettist of Moniuszko’s The Haunted Manor.

Ghost of the Governor was the composer’s second opera. In the wake of its triumphant world premiere in Warsaw, the work was successfully shown in Vienna, Kraków, Pest, St Petersburg, Lviv, Graz, Teplice, and Berlin. The opera owed its popularity less to the quality of the libretto – a rather convoluted intrigue conceived by Władysław Ludwik Anczyc – than to Grossman’s unpretentious score. 

The story is set at a spa. Fékéte, the owner of a mountainous resort is trying to placate holidaymakers complaining about bad housing conditions. Their conversations is interrupted by the arrival of esteemed guests from Warsaw: a Councillor’s Wife, Helenka, and a Chairman. It is at this point that the love plot starts. The Councillor’s Wife, and Helenka’s aunt, tries to force the young woman to marry the Chairman. The niece objects the matrimony: she is in love with her former teacher, Leon, who also unexpectedly turns up at the resort. The Chairman is not thrilled by the idea either: there is another prospective bride he has his eyes on. Will there be a happy ending? To find out, you need to follow a serpentine story involving the resort owner, a physician he employs, Hungarian guests, soldiers led by a Czech commander, and not one, but two ghosts of a Governor haunting a nearby castle.

Grossman’s score has an undeniable charm to it. Ghost of the Governor can be characterised as an Italian opera buffa featuring elements of vaudeville and operetta, and some French influences (the motif of disguising oneself as a ghost appeared in François-Adriena Boieldieu’s immensely popular The White Lady). The score’s biggest merits are its lightness and diversified form. It features chorus scenes, arias, a cavatina, couplets, a ballade, ariosos and ensembles that aptly illustrate the lyrical, comical and dance-like aspects of the circumstances devised by Anczyc in the libretto. What is more, the composer had the original idea to weave into the music fabric of the opera elements of Polish, Czech and Hungarian national music (an instrumental czardasz and the mazurka Ptaszku luby, skowroneczku were the most appreciated fragments of the score).

This semi-staged performance led by Marta Kluczyńska, a conductor on a mission to rediscover forgotten operas, and fearless stage director Vezary Tomaszewski is a chance to see if the most famous Polish comic opera, Moniuszko’s The Haunted Manor – is not perhaps facing a new spectral competitor in the form of Grossman’s Ghost of the Governor.

English

Duch Wojewody (wersja koncertowa) by Grossman, L., Minn (2025/2025), Immexxi minn Cezary Tomaszewski,, Surmast Direttur Marta Kluczyńska, Teatr Wielki - Opera Narodowa, Warsaw, Poland

Krediti ta' prestazzjoni (Il-Kast & l-Ekwipaġġ )

Ensemble

Programm, Dwar & Sinossi

Ritratti

Aktar qari

Dati u Postijiet ta' Prestazzjoni

Postijiet