Organization

Cantante

Tenor

Aaron Cawley

Froh

Thomas Blondelle

Loge

Soprano

Betsy Horne

Freia

Contralto

Helena Köhne

Erda

Bajo

Young Doo Park

Fafner

Barítono

Thomas de Vries

Alberich

Paul Kaufmann

Mime

Fleuranne Brockway

Wellgunde

Director(a) de escena

Uwe Eric Laufenberg

Diseñador(a) de iluminación

Andreas Frank

Diseñador(a) de vestuario/Figurinista

Antje Sternberg

Escenógrafo(a)

Gisbert Jäkel

Diseñador(a) de video

Falko Sternberg

Dramaturgia

Katja Leclerc

Director(a) orquestal

Michael Güttler

Michael Volle

Wotan

Mezzosoprano

Katrin Wundsam

Fricka

Birger Radde

Donner

Joachim Goltz

Anastasiya Taratorkina

Woglinde

Hessisches Staatstheater Wiesbaden

Orchestra

Hessisches Staatsorchester Wiesbaden

Others

Statisterie des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden

Timo Riihonen

Fasolt

Louise Fenbury

Flosshilde

Internationale Maifestspiele

Egils Silins

Simon Bailey

Astrid Kessler

alemán

Der Ring des Nibelungen | Vorabend

Wiesbaden

Alemania

Hessisches Staatstheater

Grosses Haus

Der Ring des Nibelungen | Vorabend: Das Rheingold Wagner, Richard

Public

Private

El oro del Rin

Válido

Am Anfang steht die unberührte, unschuldige Natur: Aus den Tiefen des Rheins, aus einem sich langsam aufschichtenden Es-Dur-Akkord, steigt im Vorspiel zu »Das Rheingold« ein Kosmos mythischen Ausmaßes auf. Aus ihm entstehen Götter-, Menschen- und Zwergenwelt. Aber: An den Anfang seiner Nibelungen-Saga setzt Richard Wagner Gewalt und Betrug. Der Zwerg Alberich raubt den Rheintöchtern das Gold des Rheins und schmiedet es zu einem Ring, um den ein unheilvoller Machtkampf entbrennt. Alberich verliert den Ring durch eine List an den Göttervater Wotan, belegt ihn aber mit einem schrecklichen Fluch: Wer der Liebe entsagt, gewinnt durch den Ring die Weltherrschaft. Wotan muss den Ring aber an die Riesen Fasolt und Fafner abtreten, und prompt fordert der Ring sein erstes Opfer.
George Bernard Shaw bezeichnete den »Ring« 1896 hellsichtig als »Drama der Gegenwart«, das erst nach der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, unter dem Eindruck von imperialen Machtkämpfen und fortschreitender Industrialisierung, hatte geschrieben werden können. Der politische und gesellschaftskritische Gehalt des Werks ist bis heute aktuell und lädt Künstler und Publikum zur Auseinandersetzung ein. Im Aufstieg der Götter, der im Bau von Wallhall gipfelt, ist ihr Sturz und Ende schon angelegt. »Das Unrecht, das sie verfolgen, haftet an ihnen selber«, so Wagner in seinem Prosaentwurf des Dramas.

Deutsch

Accompanied by a slowly swelling E major chord, a mythical cosmos rises from the depths of the Rhine in the Prelude to “Das Rheingold”, carrying with it the entire world of gods, humans and dwarves. Wagner lays the foundations of deception and violence from the very beginning of his Nibelungen saga: Alberich, an underworld dweller, robs the Rhine maidens of their gold and forges it into a ring around which an ominous and epic power struggle is set to unravel. He curses the ring to henceforth only bring potential world domination to those willing to renounce love at the price of possessing its power.

In 1896, George Bernard Shaw shrewdly referred to the cycle as a “present-day drama”, one which may as well have been written under the influence of imperial power struggles and industrial advancement after the second half of the 19th century. To date, the political and socio-critical content of the work has not lost its relevance. The triumphant rising of the gods, culminating in the construction of Valhalla, only forebodes their very demise. “The injustices which they pursue cling to them instead”, Wagner wrote in his prose draft to the drama.

English

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